Дизайн взуття гр.3/23 21.04.2026
Урок№33: Прийоми гармонізації у композиції взуття
Пошуки доцільної краси та засобів емоційної виразності в гармонії взуття знаходять своє вираження у композиційному рішенні її форми.
Художні форми поділяють на лінійні, площинні та об'ємні. Взуття відноситься до категорії об'ємних тривимірних форм, тому композиція форми взуття вирішується обсягами та просторами.
Пошук гармонії форми, структури та пластичного початку проектованого об'єкта може стати головною умовою у дизайні взуття. Для дизайнера характерне цілісне бачення матеріального об'єкта – у гармонійній єдності внутрішньої суті та зовнішньої форми. Концептуальна єдність принципу побудови форми предметів, що становлять ансамбль, – основний лейтмотив пошуку нестандартного розв'язання форми у дизайні взуття.
Форма взуття може бути статичною та динамічною. Різницю між ними можна простежити в конструкціях взуття різного цільового призначення: для повсякденного носіння, спорту і т.д.
Основними елементами художньої форми взуття є лінії, колір, фактура, декоративні елементи, графічні елементи, пропорції.
Лінії є одним із основних композиційних засобів розробки форми взуття. Вони створюють загальний контур виробу, виявляють контури окремих деталей, сприяють найкращому зоровому сприйняттю основний композиційної ідеї. Композиційне рішення форми взуття передбачає використання контурних (силуету), конструктивних, декоративних та конструктивно-декоративних ліній .
Конструктивні лінії або шви ділять форму на певні частини. У деяких випадках вони є продовженням контурних ліній (наприклад, передня лінія берців у черевиках типу «конверт»). В інших випадках конструктивні лінії підкреслюють форму шкарпетки, створюють певні оптичні ілюзії, штучно зменшуючи або збільшуючи окремі частини взуття
Конструктивно-декоративні лінії наголошують на основному композиційному задумі (акцентовані шви).
Колір грає величезну роль композиції взуття, надаючи різні емоційні впливу. Теплі кольори зігрівають, бадьорять і радують, створюючи відчуття свята, захоплення, сонячного жару та вогню. Холодні кольори заспокоюють, асоціюються з відчуттям свіжості, прохолоди, умиротворення, бездонності небес та морських глибин.
Сприйняття маси й розмірів здебільшого пов'язані з відчуттям кольору: темні сприймаються важкими, світлі — легшими. Предмети теплих або світлих кольорів здаються більш об'ємними, ніж предмети холодних або темних кольорів. Світлі кольори візуально подовжують стопу і збільшують обсяг ікри, темні кольори зазвичай нівелюють, коригують деякі особливості будови ноги людини. Відносини кольорів у композиції взуття повинні будуватися на основі колірної гармонії, яка характеризується поєднаннями кольорів, що відрізняються позитивними емоційно-психологічними впливами. Наприклад, білий колір асоціюється з чистотою та святом, що традиційно використовується у весільному взутті; чорний колір - колір респектабельності, стабільності та аристократизму.
розрізняють три основні схеми колірних гармоній:
• контрастна – протиставлення взаємно доповнюючих кольорів (наприклад, червоний та зелено-блакитний);
• нюансна - поєднання кольорів сусідніх або близько розташованих на кольоровому колі (наприклад, сірий та червоний);
• колірні тріади — поєднання трьох кольорів на рівні кольору (наприклад, червоний, синій та зелений).
Для гармонійного поєднання кольорів у композиції взуття необхідно дотримуватися трьох основних вимог:
1) кольори в поєднанні один з одним повинні ставати красивішими і виразнішими, ніж при використанні їх окремо;
2) кожен колір, що бере участь у поєднанні, повинен допомагати вирішенню загального кольорового завдання (колір не повинен суперечити один одному);
3) кожен колір має бути візуально помітним у поєднанні і цим виправдовувати свою присутність у колірній композиції.
Крім того, при розробці поєднань кольорів у взутті художник-дизайнер повинен враховувати, що введення додаткового кольору в взуття одночасно передбачає обов'язковість цього кольору в костюмі. Рівноваги кольору у взутті можна досягти завдяки пропорційному співвідношенню колірних відтінків: великі поверхні повинні бути спокійнішими за кольором, а дрібні — контрастними. Колірне рішення взуття не повинно вибиватися із загального пластичного образу костюма.
Як відомо, взуття відкриває та завершує костюм, тобто замикає на собі увагу. Якщо нас зацікавила оригінально та стильно одягнена людина, то традиційно ми починаємо розглядати її з ніг, рухаючись у напрямку до голови та назад. Взуття не повинно виділятися за кольором з усього костюма, якщо воно не є домінуючим елементом у загальному ансамблі.
Помилково вважається, що колір взуття повинен суворо відповідати кольору головного убору, сумки, рукавичок та інших аксесуарів, наприклад, червоне плаття в поєднанні з білими аксесуарами, капелюхом та взуттям. Якщо білий ремінь, сумка та рукавички ритмічно організують велику червону пляму сукні, а білий капелюх надає фігурі вишуканості та пікантності, ефектно підкреслює риси обличчя, то біле взуття тут вкорочує фігуру, збільшує візуально стопу. Тому в такому ансамблі можливі черевики червоного кольору, що дозволить зробити образ більш динамічним.
У сучасному дизайні взуття (взуття XXI ст.) панує екстравагантність кольору та матеріалів.Ключовими є такі слова: цінність, розсудлива розкіш, гарний смак, відмінне пошиття, аристократичність, сучасність, гарне самопочуття, нова романтика, багатобарвність, індивідуальність, іронія, шик, нова економіка, інші герої та творчий дух. У кольорі — металеві та холодні відтінки, медові теплі кольори, відверті контрасти, комбінації складного чорного з відкритими квітами, сонячний спектр, монохромність та графічність.
При проектуванні ансамблю взуття та аксесуарів необхідно пам'ятати, що за допомогою взуття, головного убору та сумки, витриманих у єдиній гамі, маючи лише два-три костюми, можна складати безліч варіантів.
Фактура будова лицьової поверхні, або текстура, тобто своєрідний малюнок внутрішньої структури матеріалу, наприклад, малюнок на зрізі дерева або каменю, кора дерева.
Сприйняття фактури, її краса та виразність залежать від своєрідності природи матеріалу, методу виготовлення, обробки, розмірів займаної площі та конфігурації деталей, поєднання з іншими матеріалами, освітлення тощо. буд. Фактура може бути природною, природною чи штучною, декоративною. Поверхня матеріалів може бути гладкою та шорсткою, блискучою та матовою, з малюнком або без нього. Усі фактури мають бути ритмічно організовані, мати орнаментальні композиційні закономірності. Найбільшу естетичну цінність представляють матеріали з природною фактурою, що відображає здебільшого неповторну красу філігранного малюнка. Велика фактура зменшує розміри поверхні, дрібна – збільшує. У комбінованих поєднаннях фактур необхідно дотримуватися такого правила: складну за малюнком поверхню потрібно врівноважувати великий гладкий фон повинен мати невелику ділянку з активною фактурою.
На відміну від історичного взуття, коли вся поверхня була декорована, у сучасному дизайні фактура постає як самодостатній елемент композиції. Фактура шкіри залежить від біологічних особливостей, умов утримання та віку тварин, крім того, від методів обробки та обробки шкіри. Так, тонку еластичну та м'яку шкіру для верху взуття – замшу – виготовляють зі шкір оленів, застосовуючи спеціальне жирове дублення. Фактура замші відрізняється ніжною, бархатистою, матовою поверхнею. Замша - рідкісний дорогий матеріал, який застосовується тільки для виготовлення особливо витонченого взуття. Залежно від сировини та способу виготовлення існують різні види замші.Особливо міцна шкіра підвищеної еластичності - Наппа, виготовляється зі шкур великої рогатої худоби.
Природною гарною мірою (малюном) відрізняється фактура шевро.
В окремих випадках зі шкіри спеціально знімають лицьовий шар для отримання своєрідної оксамитової поверхні (замша, нубук, велюр, спилок). Щоб приховати вади (дірки в шкурі тварини, сліди від укусів комах, нориці), на лицьову поверхню шкіряних матеріалів завдають штучної міри. Наприклад, дуже ефектні двокольорові матеріали. Завдяки двоколірному малюнку глибокого тиснення шкіра отримує різноманітну гру світлотіні. Спеціально розроблені малюнки створюють ілюзію екзотичних фактур – шкіри крокодила, змії, ящірки.
У сучасному дизайні взуття активно застосовуються натуральні шкіри екзотичних тварин – рептилій: змії, ящірки, крокодила та деяких видів риб. Своєрідний вигляд має взуття з верхом зі шкіри зі збереженням волосяного покриву (зі шкіри лоша, оленя, теляти). Лакова шкіра має штучну фактуру, яка дещо згладжує природною мірою, надаючи шкірі рівномірного блиску. Лакові шкіри виготовляють різних кольорів всіх відтінків. Вони створюють враження особливої ошатності, але, як усі блискучі поверхні, мають деяку холодність. Чорне лакове взуття гарне для носіння влітку, в спеку, тому що відбиває сонячне проміння, не порушуючи теплообміну, зберігає стан комфорту, захищаючи стопу від перегріву.
Цікаві обробки шкіри, засновані на створенні двоколірного ефекту: «антик» та «флорантик» (ефект потертої поверхні).При цьому на шкірі світліші ділянки ніби просвічують через глибокий чорний тон.
Відомі різні методи декоративного оздоблення взуття. Так, методом розпилення наносять покриття на всю поверхню взуття або тонують її окремі ділянки. Цікавим методом прикраси деталей верху взуття є тиснення декоративних рядків з їх забарвленням або печаткою із застосуванням фольги.
Метод термодруку полягає у нанесенні малюнка на шкіру при підвищених температурі та тиску. Тиснення малюнка з одночасним нанесенням фарби дає надзвичайно цікаві ефекти. Метод термодруку забезпечує можливість нанесення складних кольорових малюнків, що імітують рядок, а також орнаментів.
Нанесення фарби на шкіру за допомогою фарбопульта (фарборозпилювача) при використанні шаблонів забезпечує отримання на поверхні шкіри складних багатобарвно-просторових малюнків. Метод фотофільмодруку полягає у перенесенні на шкіру малюнка, виконаного фотохімічним методом на нейлоновій сітці.
Найбільш ефективним методом декоративного оформлення взуття з верхом із штучних шкір є формування поверхні заготовок у силіконових матрицях із застосуванням струмів високої частоти. Цей метод дозволяє не тільки змінювати зовнішній вигляд заготовок, а й отримувати імітацію мокасинових вставок, плетіння, накладних деталей.
Різноманітність фактур, що імітують шкіроподібну підошву, плетіння з мотузки, комбіновану, багатошарову підошву, використовується при формуванні поліуретанових підошв. Забарвлення поверхні таких підошв прозорими розчинами кольорових лаків дозволяє отримувати взуття з красивою транспарентною (прозорою) обробкою.
Часто застосовують декоративне оздоблення деталей низу взуття зі шкіри під горіх, червоне дерево і т. д. Для обтяжки підборів, платформ і танкеток використовують матеріали, що імітують фактуру коркового дерева. Застосовують обробку ходових поверхонь шкіроподібних гумових підошв під освітлену шкіру.У сучасному дизайні взуття використовують нові і нові види фактур і матеріалів. Це матові, вощені та тиснені під кокос та панцир черепахи фактури, вставки зі шкіри пітона натурального кольору та пофарбовані. У моду увійшли двосторонній лак, гладка шкіра і наппа барабанного фарбування з двосторонньою лицьовою поверхнею, гладкий опоек і шевро темних кольорів з лакованою поверхнею, покриті лаком шкіри ігуан та інших ящірок з вичинкою під обливний шоколад. Остромодними виглядають у композиції взуття та аксесуарів вишукані графічні контрасти: гладкі матеріали з вкрапленнями зернистих поверхонь, квіткові орнаменти, смужки та шотландська клітина, геометричні орнаменти та вишивка люрексом, хаотичні розлучення поверх клітини та смужки, обробка природними матеріалами зовнішню частину виробу - інакше кажучи, достаток, фантазія, престиж, видовищність та актуальність.
Поява нових технологій, нових матеріалів ставить перед художником-дизайнером принципово нові завдання – створення конструкцій та форм, відмінних від зразків, виготовлених із натуральних матеріалів.
При виготовленні взуття використовують такі декоративні елементи:
• створювані шляхом поєднання деталей із різних матеріалів різноманітних кольорів та відтінків: канти, протримки, банти, бейки, зав'язки, вставки, відвороти, окантовки, обтачки, язички, петлі; пряжки; застібки; гудзики; кнопки; блочки; гачки; гофровані резинки; застібки-блискавки, хутро;
• безпосередньо на деталі верху взуття: перфорації; відсічення; фігурні вирізи; декоративні та ажурні рядки; Орнамент; вишивка; оздоблення деталей зі шкіри (фотохімічним методом, тисненням, випалюванням);
• доповнюючі конструкцію: банти; язички; петлі та ін.
Поряд з цим у композиції взуття використовують металеві,
пластмасові та дерев'яні прикраси. Фурнітура може мати різні декоративні покриття: золотисті, сріблясті, міднисті, кольорові емалі, що імітують стару бронзу та інші.
У сучасній моді дизайнерами активно застосовується помітна і в той же час функціональна фурнітура, виготовлена за новими технологіями: контрастні двосторонні біхроматичні вставки з багатошарових матеріалів, шліфовані або гравіровані лазером тонкі трубки, жакардовий еластик, канти, оброблені ультразвуком, декоровані , ланцюжки, дрібні металеві пластинки, вирізані за допомогою ультразвуку, шовкографія.
Графічні елементи – товарний знак та маркування відіграють важливу роль у композиційному вирішенні взуття. Безумовно, провідною функцією цих елементів є інформаційна, що допомагає споживачеві досить швидко знайти виріб необхідного призначення та якості.
Декоративний елемент у взутті логічно завершує образ виробу, підкреслюючи конструкцію, відокремлюючи композиційні частини, іноді виділяючи краї та лінії стику деталей.
Пропорції є вирішальними під час створення форми. Пропорції у взутті — це співвідношення окремих її частин між собою та поєднання їх із формою загалом. Розрізняють пропорції обсягу, кольору та фактури.
Естетичні властивості взуття сприяє створенню єдиного виразного ансамблю.
Естетичні властивості взуття поділяють на дві групи: 1) привабливість зовнішнього вигляду, зумовлена індивідуальним художнім рішенням взуття; 2) сучасність зовнішнього вигляду, яка залежить від художніх тенденцій середовища.
Крім того, естетичні властивості взуття повинні відповідати безперервно зростаючим соціальним вимогам споживача.
Залежно від сприйняття основних естетичних елементів, закладених у композиції, складається уявлення про форму взуття. При створенні форми взуття застосовують різні засоби композиції, що допомагають привести до єдності різноманітність елементів. Наприклад, форма носка пов'язана з формою каблука єдиними закономірностями побудови. Форма носка визначає особливості побудови лінії вирізу в туфлях-човниках, виду декору та контуру вставки носочної частини
снують чотири взаємопов'язані ознаки, що забезпечують цілісність композиції виробу; вони доповнюють і видозмінюють один одного, породжуючи нову якість композиції - гармонійність:
• повторення цілого у його частинах - єдність за провідною ознакою;
• супідрядність - єдність, що досягається об'єднанням всіх елементів композиції навколо головного;
• пропорційність — єдність, що забезпечується загальною кількісною закономірністю;
• рівновага - єдність, що забезпечується врівноваженістю сил.
Наявність у виробі суми ознак, що зумовлюють його відмінність, несхожість на схожі вироби, але підпорядкованих основному композиційному задуму, вказує на оригінальність форми.
Композиційне рішення форми виробу має відповідати його цільовому призначенню. Виразність – це здатність форми виробу відбивати різні ідеї. Естетична виразність ліній, кольору, фактури, декору, графічних елементів може бути досягнута виключно через раціональне композиційне рішення форми взуття.
Крім того, існують ще додаткові класифікації властивостей взуття, які необхідно враховувати у композиції та проектуванні взуття:
1) властивості взуття, зумовлені формою стопи: внутрішня форма та розміри, лінії деталей, матеріали, змінність, формостійкість, збереження;
2) властивості взуття, зумовлені функцією стопи: взаємодія людини — взуття, маса, амортизаційні властивості, гнучкість, перекочування, стійкість, утримуваність;
3) гігієнічні властивості взуття: внутрішньовзуттєвий мікроклімат (повна або часткова проникність, потостійкість);
4) захисні властивості: від механічних впливів, вологи, високих та низьких температур, електрики;
5) естетичні властивості: елементи та властивості художньої форми, відповідність взуття моді, довговічність естетичних властивостей.
Для побудови художньої форми сучасні дизайнери взуття часто використовують природні форми, які беруть не чистому вигляді, а художньо переробляють.
Вищий рівень усвідомлення ролі природних форм у художній творчості — пошуки прямих образних асоціацій між проектованим та природним об'єктами. Цікавим є досвід «семіотизації» природної форми, коли абрис рослини або тварини поступово перетворюється на іконічний знак, далі — на графічний символ природної форми.
Детальний аналіз конструктивної логіки живої природи проводиться по лінії тектоніки статичних систем (головним чином рослин) та динамічних конструкцій біомеханічних систем (тварини).
Немає коментарів:
Дописати коментар